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至马西莫奥斯蒂颠覆与重塑现代男装设计

2021-10-08 | 服装知识

马西莫·奥斯蒂:颠覆与重塑现代男装设计

核心提要:奥斯蒂成心地和“时尚潮流”保持着距离,他在男装领域的思考和实践重新定义了“时尚”这回事:时尚不该只是1股被名人带起的潮流。

1970 年代初期,还是广告行业1名平面设计师的马西莫 奥斯蒂( Massimo Osti)接触到1项为系列 T 恤做设计的工作,他利用丝印刷工艺印刷了自己的定制图案。这对当时的服装界而言,是1种崭新的尝试。

这1技术创新的结果很不错。这系列 T 恤很快销售1空,并为奥斯蒂赢得了 T 恤之王 的称号。

奥斯蒂实验性的服装创新生涯也由此开启,直到他 2005 年去世为止。除最为人所知的男装运动品牌 C.P.和 Stone Island 外,奥斯蒂还是 Boneville、Left Hand、Massimo Osti Production 男装品牌的开创人。

1991 年,奥斯童装行业资讯传播平台蒂为 C.P. Company 在纽约熨斗大厦开设旗舰店而设计的1款丝印刷T恤。

4 月 8 日,《颠覆与重塑:马西莫 奥斯蒂男装展》在中国国际设计博物馆展开,这是 现代男装设计 系列展览的第1场。展览展出了来自意大利服装设计师马西莫 奥斯蒂设计和收藏的 52 件男装,它们均来自美籍华裔服装设计师朱钦骐(David Chu)向中国美术学院捐赠的 36000 余件男装收藏。

这是1个数量庞大、涵盖纬度丰富的男装收藏体系,其中包括了朱钦骐自己自 80 年代起的收藏,和 2003 年他从奥斯蒂处接手的 35000 件左右的男装 这来自奥斯蒂 40 余年时间里搜集的男装藏品,和他分别于 1975 年、 1982 年创建的 C.P .Company 和 Stone Island 设计的男假装品。

在马西莫 奥斯蒂初入服装介绍到方扣粗跟鞋、和具有代表性的逗号跟鞋、红底鞋行业的 70 年代,西方时尚界最鲜明的特点是 重视个性表达 ,这得益于 60 年代后期风起云涌的自由主义思潮,它重塑了战后西方社会文化的各个方面:从文学、电影、音乐到女权、种族平权、少数群体运动。

70 年代初期,Vogue 杂志就宣称 在时尚界的游戏中,已没有任何规则可言了。 人们对各种具有强烈视觉冲击力的穿着的寻求,也使生产多余的便宜合成服装充斥市场。

1方面,这为奥斯蒂果敢的创新提供了土壤。但在另外一方面,他对这类1味寻求潮流,而忽视了功能和舒适度的时装市场有些不满。

从1开始,市场上已有的服装款式和面料就没法满足奥斯蒂。1件男装发散出来的很多领域都有可被探索的空间:色彩、材料、形状、装潢细节等,是它们共同决定了 服装设计究竟可以到达甚么样的程度 。

奥斯蒂很清楚这1点。他要做的,就是通过不断的实验,来摸索其中的可能性。

这类实验基于奥斯蒂自 60 年代开始的男装收藏工作。他收藏来自不同时期、地区和行业的古着男装,比如军用服装、邮递员服装、消防服、潜水服等。这不单单出于1种个人的爱好,也是奥斯蒂设计的基础和灵感来源。奥斯蒂觉得,在设计服装时,技术人员的想象力和创造力比服装设计师的空想更重要。这些古着之所以有研究的价值,是由于它们的面料和每个细节都是出于功能性的斟酌,同时又不失美学价值。

奥斯蒂收藏的1系列军用服装能够最好地说明这点:它们的口袋、褶皱、帽子、内部圈层、皮带轮等细节都设计得10分精美,且都有各自的功能 这领先于同1时期的其他服装设计。固然,这也其实不奇怪:军事研究具有大量的研究经费,可以利用最早进的技术做实验,来改进军用服装的各个方面。奥斯蒂对这类服装的技术发展很感兴趣 虽然他是1个强烈的 反军国主义者 那末,如何将它们利用到平民的平常穿着中来? 这是奥斯蒂思考的问题。

在拿到这些古着后,奥斯蒂会拆解它们,研究面料和细节背后的奥妙,然后将它们重新编写进自己的创作中。

在全部70年代,黑白打印机这同最近在Tar-get的社交网页上批评他们卖的女孩服装过于性感袒露样成为了他进行记录、整理的工具。奥斯蒂会复印1切大小适合的物件:钮扣、口袋、衣领、拉链、衣袖 将它们分门别类地归档,以便往后设计时对特定细节的参考。 创新性的想法都不是平空产生的,面向未来的设计需要对历史的回顾和学习。奥斯蒂系统性地做到了这1点 ,朱钦骐说。

奥斯蒂搜集了大量的派克大衣( Parka )和野战茄克( Field Jacket ),它们多样化的细节设计丰富了他对服装功能性的研究。

派克大衣源自爱斯基摩人的防风茄克; 1968 年的学生运动中,它还被演绎成了精致的都市风格。派克大衣最突出的设计是可以在脖颈处收紧的兜帽,能够为穿着者在酷寒和风暴中提供保护。受美国空军使用的派克大衣启发,奥斯蒂还创造了 可塑兜帽 :在兜帽边沿插入金属线圈,使其和脸部充分贴合。

野战茄克也是奥蒂斯喜好的平常穿着,茄克上的多个口袋足够他装下几个黑色笔记本、铅笔、钢笔、烟斗烟草和布料样本。这也能够看出,服装的功能性可以帮助精简其他设备 你乃至可以两手空空地出门。在对各个国家的野战茄克进行拆解、研究后,奥斯蒂从中衍生出许多不同的设计:毛衣衬里、开拆卸内层、内袋、拉伸收腰等等,1件服装便能够应对不同的用处。

护目镜茄克( Goggle Jacket )是 C.P. 公司在 1988 年为 Mille Miglia 古董车大赛援助的1款男装,它源于奥斯蒂对日本民防部队使用的防护面罩的研究。这1设计让服装的功能性得以延伸,起到对眼部和脸部的保护作用。

这1造型新奇、大胆的茄克迅速在 80 年代的欧洲流行开来 特别是英国。在玛格丽特 撒切尔还是英国首相确当时,社会的离婚率、失业率和贫困率都创下了历史新高。护目镜茄克成功吸引到青年亚文化群体的眼光,它为那些 足球流氓 和被剥夺权利的年轻人们提供了1种表达失望的方式,帮助他们来对抗愈发精英主义的体系。

奥斯蒂在服装领域的实验还集中在对面料的革新上,是它们决定了服装的舒适度和基本功能。这和我们传统理解中的服装设计师显得不同,奥斯蒂做的更像是1个面料工程师需要做的事。 为功能性所驱动的设计 ,《颠覆与重塑》的联合策展人雅恩( Yann Debelle de Montby )这样形容奥斯蒂在服装上的实践。他1直在和1些最基础的面料打交道:羊毛、棉、尼龙、丝、麻等等,通过实验不同的处理工艺,它们被混合、改进成符合各种穿着需求和风格的材料。

1982 年,奥斯蒂通过 星纹布(Tela Stella)布料开辟了1条新的生产线,也就是在后来成为奥斯蒂代表品牌的 Stone Island 。这款粗糙磨旧的面料立马就成了当时纺织业的全新概念。 星纹布 的诞生源于奥斯蒂在军用卡车篷布中看到的可能性。原始的篷布面料虽然耐磨、挡风,但过于坚固。因而,奥斯蒂通太高强度的石洗处理,将它们给软化,让它成了1款适于人体穿着的面料。

Stone island 推出的另外一款冰茄克( Ice Jacket )运动服系列中,奥斯蒂使用了日本东丽公司新开发的 Sway 尼龙,这类尼龙涂有1层含热敏微胶囊的树脂,会对周围温度的变化做出反应。这为服装领域引入1种革命性的材料,它情势新颖,又兼具功能性。

为了让每件新衣服都能从僵硬和束缚中解放出来,显得更加自然和舒服,奥斯蒂早在 1973 年就开启了 成衣染色 的实验。第1次实验后,奥斯蒂发现如果在1次单浴染色中同时染色两种不同的面料,它们会对染色剂产生不同的反应。 同系配色 的效果就这样产生了。这1实验的终究结果是,1件由棉、羊毛、尼龙、橡胶、皮革等不同面料制成的成衣能够在单浴染池中完成染色。它们被赋予了细微而独特的色采差别,同时又能保持平整、联贯的外观 这使服装完全摆脱了匹染酿成的裁剪、僵硬之感。

马西莫 奥斯蒂对现代男装设计史的意义在于,他开始用1种新的方式来思考服装。 颠覆 指的是马西莫进行实际实验的方法论,这是在他之前的时装设计师所不曾有过的;而 重塑 则要回到奥斯蒂对古着的利用上。他的每个设计都有迹可循,但又不是单纯的模仿,总有新的东西在被创造出来。 雅恩对《好奇心》说。这也是现代男装设计系列展览选择从奥斯蒂说起的缘由。

在乎大利的时尚界,马西莫 奥斯蒂被公认为是 运动服和科技时装之父 。在全部 80 年代,奥斯蒂的工作室会每隔两年推出 5 个系列:每一个季度 600 件服装,每一年最少 1500 件原创设计。也是在同1时期, pany , Stone Island 和 Boneville 在全球建立起约 800 家批发商店。

90 年代是奥斯蒂在时尚界最为活跃的时期。 1991 年, pany 在纽约标志性的历史建筑物 熨斗大厦 ( Flatiron Building )开设了第1家专卖店。得益于20年间在情势和技术创新方面积累的经验,奥斯蒂在接下来的 3 年内,分别创建了 Left Hand 和 Massimo Osti Production。男性时装杂志 Arena Homme plus 还将他评价为 是对 20 世纪 90 年代男装产生最大影响力的人物之1 。

但是,这类影响力还未完全被欧洲之外的世界所理解。这也是我想把他带来到中国中国设计博物馆的缘由。 朱钦骐对《好奇心》说。

1999年,在接受 Arena Homme plus 专访时,奥斯蒂这样描写他自己的工作: 我是在为那些周游世界、穿越不同环境的男士设计服装。我希望有1天可以有1个全球性的系列,这个系列斟酌到了各方面的因素,价格、气候和功能,它合适任何人在任什么时候间、地点穿着。把充满设计元素的漂亮衣服Bogliolo在Tiffany的任职正在成为公司发展的焦点卖给有钱人其实不困难,想要用最低的价格实现服装最好的性能,这才是真实的挑战。

也由于这类理解,奥斯蒂乃至成心地和 时尚潮流 保持着距离,他在男装领域的思考和实践重新定义了 时尚 这回事:时尚不该只是1股被名人带起的潮流。它是人们愿意穿哪件衣服,是1种精神状态。而基于对相应材料和情势的精确的研究之上的服装,是对这类精神状态的尊重。

服装实际上是1门社会科学。你喜欢穿甚么风格的衣服,你会选择在甚么场合穿甚么样的衣物,这就和文学、电影、音乐1样,它是1种文化。 朱钦骐说。

马西莫 奥斯蒂做的,就是拓宽这1文化的边界,然后把选择权交还到我们手中。

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